Perfiles de cámara – serie arriflex 35-ii – tasa de cambio de bitcoin de corriente cinemática

© 2016-2019 jorge diaz-amador. El texto, las imágenes y otros contenidos en este sitio son trabajos originales con copyright, excepto donde se indique. CinemaTechnic y jorge diaz-amador poseen derechos exclusivos sobre este contenido bajo la ley de derechos de autor de los Estados Unidos de 1976. El uso no autorizado y / o la duplicación de este material sin el permiso expreso y por escrito del autor y propietario de este sitio web está estrictamente prohibido.

Ahora estamos monitoreando activamente el uso infractor del contenido de este sitio web. Los sitios de infracción pueden eliminarse de acuerdo con la ley digital de derechos de autor del milenio, 17 U.S.C. 512 (c). Los propietarios de sitios web infractores pueden ser responsables de sanciones civiles y / o penales si no se elimina el contenido. NOTA: actualmente tenemos UN ARRI 35IIC con P + S technik PL de conversión frontal dura, obturador variable y motor de cristal THOMA disponibles para la venta. Póngase en contacto lo antes posible si ha estado buscando un buen 35IIC.

El arriflex 35 original fue diseñado y desarrollado por arnold & Richter, A.G. De Munich Alemania. La empresa fue fundada en 1917 como fabricantes de equipos de laboratorio de películas y accesorios. El nombre ARRI se deriva de las dos primeras letras del nombre de cada fundador august arnold y robert richter. ARRI presentó su primera cámara, el kinarri, en 1924. Se vendieron 100 kinarris. Después de una gran cantidad de investigación y desarrollo, desarrollaron el sistema de visualización de reflejo en espejo en 1931.

Aunque la comparación de precios de bitcoin arriflex 35 no estaba disponible a tiempo para ser utilizada en la “olimia” de leni riefenstahl, la cámara se usó para gran parte del material documental y la propaganda de la Segunda Guerra Mundial en Alemania. Este material fue capturado después de la guerra y sirvió como evidencia en los juicios de Nuremberg, lo que convirtió a la arriflex 35 en una cámara de importancia histórica incluso antes de su uso en la industria cinematográfica de los EE. UU. Descripcion basica

El arriflex 35 está construido alrededor de una carcasa de aluminio fundido de diseño triangular asimétrico. La parte frontal de la cámara emplea una torreta giratoria de tres lentes, al igual que todas las cámaras de la época. Los primeros modelos tenían tres monturas estándar ARRI. Los modelos posteriores tenían un soporte de bayoneta ARRI y dos montajes estándar. Muchas cámaras se actualizaron posteriormente con un “frente duro” de montaje PL que no gira. Visor

El visor está montado en la puerta del compartimiento de la película, que es desmontable. Excepto por el vidrio esmerilado y un solo espejo, todo el sistema de visión óptica está ubicado en la puerta de la película. Consiste en un visor de tubo recto. Las cámaras IIA y IIB tenían oculares fijos, el modelo IIC tiene un ocular desmontable. El mismo ocular fue comprar bitcoins con efectivo utilizado en las cámaras ARRI 16BL y 16 SR I / II. Se pueden instalar oculares de modelo posterior diseñados para las cámaras 35BL-3 y 35BL-4, así como oculares de reemplazo de tecnología P + S y óptica kish. Electrónica

El transporte de la película y el mecanismo del obturador del espejo fueron diseñados por erich kastner, ingeniero jefe de ARRI, y august arnold. Incorporó una sola garra que actúa sobre los perfs junto al área de la banda sonora de 35 mm. La garra fue accionada por una leva que permitió que la garra permaneciera en la perfección al final de la carrera, lo suficiente para estabilizar la película sin el uso de un pasador de registro. La compuerta tiene un riel lateral cargado por resorte que aplica presión al borde de la película para efectuar la estabilización horizontal (de tejido) y vertical (jitter). Este diseño también hizo que el 35-II sea compacto y liviano. Revistas

Las revistas de 200 pies y 400 pies de desplazamiento fueron diseñadas para la cámara. Estas revistas tenían las ruedas dentadas ubicadas en la garganta de la revista. La mayoría de las cámaras en ese momento tenían las ruedas dentadas dentro de la cámara de película de la cámara. Las ruedas dentadas de las revistas mantuvieron constante el bucle de la película. Una vez que la revista se cargó correctamente, fue muy fácil enhebrar el bucle de película de la cámara y comenzar a disparar. Esto permitió recargas mucho más rápidas al disparar. La 35-II es una de las cámaras de 35 mm más fáciles de enhebrar que se haya fabricado. La historia temprana del arriflex 35.

La introducción del arriflex 35 tuvo lugar en 1937 en la feria comercial de leipzig en Alemania. Originalmente fue diseñado como una cámara de noticias de mano. Tenía la triste tarea de registrar el ascenso y la caída del régimen de Hitler: los pactos de ejes, la invasión de Francia, el desastre ruso, la muerte de Musolini y los juicios de Nuremberg. Muchos documentales de la segunda guerra mundial incluyen mucho material alemán filmado con arriflexes.

La 35 II fue una de las pocas cámaras réflex de 35 mm disponibles en el momento. A medida que surgieron nuevos estilos cinematográficos en los años 50 y 60, el 35 II se hizo aún más popular. La cámara fue utilizada ampliamente por todos los cineastas de la “nueva ola” en todo el mundo, lo que los libera de estar atados con pesadas cámaras de estudio como el mitchell BNCR, que aunque eran cámaras excelentes, necesitaban dos hombres para levantar, lo que hacía imposible la filmación manual.

Se produjeron más de 17,000 35 II a partir de la tabla de tasas de bitcoins de 1946, lo que hace que este sea el modelo más vendido de ARRI. En comparación, solo se fabricaron alrededor de 1400 modelos ARRI 35-3, que reemplazaron al 35 II, a pesar de que el 35-3 es un estándar de la industria en todo el mundo. Stanley Kubrick filmando su segunda película, killers kiss, con un arriflex 35IIA en 1954. Kubrickfilms.Com los diferentes modelos del 35-II.

Equipado con una sola bayoneta ARRI de acero inoxidable y dos montajes de lentes estándar ARRI en una torreta de 3 lentes (en la imagen de arriba). Permite la compatibilidad con lentes de zoom como el angenieux 25-250mm T3.9 y lentes de primer nivel, como el zeiss super speed mk.I (T1.4, a veces incorrectamente llamada “velocidad B”) y el estándar zeiss prime mk.II (T2 .1). La torreta 35IIC / B también se puede adaptar a cualquier 35IIB o 35IIC.

Tecniscopio ?? modelo de formato. Usa una compuerta abatible de 2 perforaciones y media altura para proporcionar una relación de aspecto anamórfica de 2,35: 1 con lentes normales, y reduce el uso de película a la mitad. Usado para filmar THX-1138, grafiti americano, lo bueno, lo malo y lo feo, y muchas otras características durante finales de los 60 y principios de los 70. George lucas star star wars: una nueva esperanza con una lente anamórfica pan-ARRI 35IIC y panavision. Cortesía de TIME y lucasfilm, ltd. Pan-ARRI 35IIC:

Cámaras Arriflex 35IIC modificadas para ser compatibles con el sistema panavision. Estas eran solo cámaras de alquiler, disponibles a través de panavision, y nunca estuvieron disponibles para la venta. Estas cámaras incorporan la montura de lente PV-35 y el soporte personalizado para garantizar la compatibilidad con lentes y accesorios de panavision. Estas cámaras se utilizaron ampliamente como cámaras B y C en muchas películas bien conocidas filmadas con cámaras y lentes panavision. George lucas star wars war: una nueva esperanza con un pan-ARRI 35IIC. Cortesía de TIME y lucasfilm ltd. Un raro arriflex 35IIIC con motor de electrónica de cinematografía en la mesa de trabajo en el hollywood arriflex cinematográfico 35 III C: 1982

Refinamiento final del diseño 35 II. Soporte PL (sin torreta). Puerta batiente de película con ópticas bitcoins para minería, tres visores disponibles: puerta recta, puerta pivotante y puerta manual. Motor de empuñadura de sincronización cristalina de nuevo diseño, 12VDC, avance-retroceso 5-50fps. Estas cámaras fueron muy raras, se hicieron menos de 100. Vea la foto de la cámara número 22 arriba. Cámara de rayos X médica Arriflex 35IIC röntgen (versión de alta velocidad) Cámara de rayos X médica ARRI 35IIC röntgen: 1964

Un gran porcentaje de las 35IIC cámaras producidas todavía estaban en uso hasta bien entrada la década de 2000. En este sentido, es probable que solo se vea igualado por la forma de ganar la serie de cámaras mitchell NC libres de bitcoin. Ninguna otra cámara (excepto la mitchell) con un diseño básico que se remonta a mediados de la década de 1930 tuvo una carrera tan larga como una cámara en funcionamiento. Esto es un resultado de la simplicidad y durabilidad del diseño básico. Algunos profesionales del cine consideran que el 35IIC es el mejor diseño de ARRI. Sucesores: los 35-3, 435 y 235.

La 35IIC fue reemplazada por la arriflex 35-3 en 1979, y el venerable diseño de la cámara fue reemplazado por la ARRI 435ES en 1995. Afortunadamente, ARRI optó por mantener el diseño básico de las revistas 35IIC de 400 pies / 120 m en las cámaras más nuevas. En el caso del 35-3, las revistas son idénticas a las del último modelo 35IIC. El 435 tiene sus propias revistas de fibra de carbono livianas compatibles con 150 fps, pero puede usar revistas tipo IIC, y puede usar 435 mags (excepto las revistas de 1000 pies / 300 m).

A mediados de la década de 2000, ARRI presentó la 235, una cámara liviana de 35 mm que, por primera vez en cámaras modernas, vuelve a mirar al 35IIC liviano y simple para su inspiración. De nuevo, se mantiene la compatibilidad con las revistas 35IIC. Esta es ahora la cuarta generación de cámaras ARRI MOS completamente rediseñadas que son compatibles con las revistas 35IIC.

Hoy en día, el 35IIC se usa principalmente como una cámara “B” o “C”, cuidando las tareas de mano o de modo fijo, realizando tomas de segunda unidad o poniéndose en peligro al realizar esas tomas que son demasiado riesgosas para una cámara valiosa como la ARRI. 435ES. Los propietarios o usuarios potenciales del 35IIC deben tener en cuenta lo siguiente: el 35IIC NO es una cámara silenciosa.

NO es lo suficientemente silencioso para disparar el sonido de sincronización. Un motor de cristal NO reducirá el nivel de sonido de un 35IIC. NO PUEDES grabar tu película de sonido sincronizado en un IIC sin un blimp (sí, ¡me han enviado esa pregunta varias veces por correo electrónico) a menos que te tomes la molestia de colocarlo en un blimp insonorizante totalmente envolvente, no dispararás ningún tipo de dialogo.

Recomendaría encarecidamente a cualquiera y a todos que eviten el uso de un dirigible y simplemente utilicen una cámara silenciosa de 35 mm para sus tomas de sincronización de sonido. Nadie te esperará mientras te preocupes por el dirigible. Se usaron en el pasado porque las únicas cámaras silenciosas disponibles pesaban 200 lbs / 90 kg. A menos que tenga el presupuesto para alquilar un ARRICAM LT, su cámara silenciosa de 35 mm lo que es el tipo de cambio de bitcoin será tan pesada que, de todos modos, querrá que el IIC esté listo.

Stanley Kubrick grabó su primera película “miedo y deseo” de esta manera, en una mezcla sin grabar el sonido de ubicación. Crear la banda sonora sin una referencia en el costo de post-producción CUATRO VECES el costo de la grabación. Kubrick más tarde admitió que era esencialmente el mayor error que había cometido. Afortunadamente para el arte del cine, fue prácticamente el último error que cometió. Monturas de lentes

No se pudo resistir, otra imagen de Stanley con uno de sus 35IIC. Conozco a otros directores de cine de la lista A que se usan y sigo usando el 35IIC. Uno de ellos incluso me dijo esto cuando lo conocí hace unos años. Pero por alguna razón, las imágenes de ellos con sus IIC no se encuentran fácilmente, mientras que hay muchas imágenes de Kubrick con sus IIC. Actualización del arriflex 35 II:

banner