Arte en la sala de audiencias que trata sobre los nuevos murales de la era del acuerdo – parte ii catálogo de sutura ethicon pdf

El arte siempre ha tenido el poder de influir en el público no solo de manera beneficiosa, sino también en detrimentos. El uso del arte en propaganda y campañas públicas es un ejemplo. El simple hecho de que los gobiernos del pasado y del presente censuran el arte de la comisión de ética de Texas es un testimonio no solo de nuestro conocimiento colectivo del poder del arte, sino también de nuestro temor. ¿Qué responsabilidades tiene el controlador de Realtek Ethernet que el propietario de una obra de arte tiene para asegurarse de que el arte influye de manera positiva en sus espectadores?

El propietario puede sentirse obligado a asegurarse de que el trabajo tenga un impacto positivo. Parece como si las pinturas y esculturas realistas a la vista del público trataran esta cuestión mucho más que, por ejemplo, un documental ethan allen carreras de cine o fotografía en un museo público. Dada la naturaleza de la cámara para retratar la realidad fugaz, el contenido de ese momento parece ser considerado como objetivo más que intencional. Sin embargo, la capacidad de “encuadre” de un cineasta o fotógrafo tiene un gran control sobre la “realidad”: en lo que fotografían, cómo lo fotografían, si cambian el precio de las acciones, etc. Además, como se explica en la parte I El arte es considerado “discurso” según la ley de los EE. UU., sin embargo, el discurso controvertido pronunciado todos los días no recibe la misma oposición que el discurso visual hace eternamente. Quizás, una razón para esta discrepancia es la de una opinión sobre el agradable caso de Grove city v. Summun, que cuestionó la selección de un monumento gubernamental como expresión libre: “oradores, sin importar cuán largos sean, eventualmente terminarán sus comentarios” ; Las personas de fondo etéreo distribuyen folletos y llevan carteles en algún punto, se van y van a casa; Los monumentos, sin embargo, perduran. Ellos monopolizan el uso de la tierra en la que se encuentran e interfieren permanentemente con otros usos del espacio público “. [I] (cursiva agregada para enfatizar).

Hay preguntas centrales para mostrar el arte controvertido que persistirá independientemente de los ejemplos de logotipos de ethos pathos en la publicidad de la primera enmienda y las leyes de copyright. Cuando un país relativamente joven comienza a acumular arte histórico real por primera vez, quizás también comience a reexaminar sus leyes para la preservación de la cadena etérea de estas piezas en comparación con los países que han tenido una gran cantidad de arte histórico durante siglos. Estas preguntas sobre qué censurar, cómo usar el poder del arte y quién debe recontextualizar el arte actualmente solo adquieren claridad una vez cada pocos años cuando un artista presenta un caso bajo estas leyes. Mientras tanto, podemos continuar trabajando para educar a las personas sobre cómo ver las obras de arte sin necesidad de volver a contextualizarlas en un efecto libre de minería etéreo perjudicial, o raspar la obra de arte de forma conjunta. La experiencia de ver arte históricamente polémico puede ser tanto una oportunidad de enseñanza como una oportunidad de aprendizaje. Esta oportunidad crea deberes no oficiales en el “recontextualizador” para respetar los derechos morales del artista, pero también el reportero etíope inglés para respetar la perspectiva presentista de la historia. A la inversa, el público tiene el deber de recibir estos trabajos con ethereum canada, una mentalidad abierta y una disposición paciente para aprender sobre ellos. Tal vez nadie haya visto el mural de simka durante 60 años, y tal vez se le permitió legalmente al gobierno hacerlo así, pero al menos ahora el mural podría estar listo para ser visto de una manera nueva y más constructiva.

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